Zeitreise im mumok: Kunst um 1990
Die Ausstellung, in der Werke von mehr als 50 Künstlern und Künstlergruppen zu sehen sind, sei eine „Verschränkung von Vergangenem und Gegenwärtigem“, so Kurator Matthias Michalka. Dabei habe sich der nicht aufzulösende Widerspruch ergeben, dass man einerseits eine „alles andere als kunsthistorisch aufgearbeitete Epoche“ historisiert, die gleichzeitig davon lebte, sich kritisch mit Geschichtsschreibung und Ausstellungsformen auseinanderzusetzen. „Wir versuchen, diese Widersprüche transparent zu machen, weil man ihnen nicht entkommt“, so Michalka.
Die gesellschaftlichen Rahmenbedingungen, die rund um 1990 auch in der Kunst verhandelt wurden, fasste mumok-Direktorin Karola Kraus zusammen: „Soziale Ausschlussmechanismen wurden zu einem zentralen Thema, Identitäts- und Genderfragen wurden heftig diskutiert und die Aids-Krise steuerte ihrem Höhepunkt entgegen.“
Spannende Zeitreise auf drei Ebenen
Die Schau „to expose, to show, to demonstrate, to inform, to offer“ lädt bis zum 24. Jänner auf drei Ebenen zu einer spannenden Zeitreise ein. Ausgrenzung im Kunstbetrieb und die verschwimmenden Grenzen von Ausstellungsobjekten thematisierte etwa der US-Künstler Fred Wilson 1991 in seiner Installation „Guarded View“, in der der Afroamerikaner vier kopflose schwarze Schaufensterpuppen in Uniformen des Security-Personals von vier New Yorker Museen steckte, die nun im mumok zu sehen sind. „Als Aufseher ist man in einer gewissen Weise ausgestellt wie alles andere auch. (...) Aber anders als das Kunstwerk ist man unsichtbar“, wird der Künstler im Begleittext zitiert.
Entlang einer Diagonale, die sich auf jeder der drei Ebenen durch die Ausstellung zieht, hat Michalka anhand von Pulten und Vitrinen typische Formen der Ausstellungsgestaltung aufgegriffen und zugleich aufgebrochen. Renée Green etwa präsentiert in einem Schaukasten ohne Verglasung unter dem Titel „Lost and Found“ ihre Auseinandersetzung mit kolonialistisch geprägten Erkundungsfahren nach Afrika.
Von der amerikanischen Künstlerin stammt auch das „Import/Export Funk Office“, das im mumok neu aufgebaut wurde. Die als prozessurales Werk konzipierte Arbeit versammelt Objekte aus der Sammlung des deutschen Musikkritikers Diedrich Diederichsen und funktioniert als begehbares Bücherregal inklusive Video- und Audio-Stationen.
„Copyshops“ und „Amerikaner“
Auch im Rahmen der Arbeit des Düsseldorfer Kollektivs „BüroBert“ kann man physisch in die Vergangenheit eintauchen: Im mumok findet sich eine Rekonstruktion jenes „Copyshops“, der im Rahmen der „Unfair“ (einer Gegenveranstaltung zur Art Cologne 1992) etabliert wurde und als Projektraum und Künstlertreff fungierte. Die zahlreichen dort aufgelegten Bücher, Zeitschriften sowie Video- und Audio-Material konnten im „Copyshop“ kopiert werden; ein Kopierer findet sich auch 23 Jahre später in Wien, wenn er auch durchaus futuristischer anmutet als damals.
Von Heimo Zobernig findet sich die Installation „Amerikaner“ aus dem Jahr 1992 in der Ausstellung: Die für den steirischen herbst konzipierte Arbeit setzt sich mit dem damaligen herbst-Thema „America - nowhere“ auseinander. Zentrales Element seiner Installation waren 500 Exemplare eines von Mathias Poledna gestalteten Buchs. Der Band beinhaltete Kopien der ersten Seiten aller Ländereinträge in der Encyclopaedia Britannica. Statistische Daten verwendete Zobernig auch für eine am Boden liegende Pressspanplatte, die zusätzlich mit der Aufschrift „Amerikaner“ versehen wurde. Beides ist nun im mumok zu sehen.